Tarantino na guerra de opiniões

No site Metacritic, que compila as avaliações dos principais críticos americanos, Bastardos Inglórios está com a média 69, bastante baixa para filmes de primeira linha. As opiniões que tenho lido e ouvido por aqui também são divididas. Lembram uma cena do filme, tipicamente tarantinesca: um oficial alemão e um dos “bastardos” mantêm pistolas apontadas para os respectivos testículos debaixo da mesa do bar. Para uns, é o melhor filme de Tarantino, uma aula de cinema e de história do cinema. Para outros, é o mais chato e gratuito superespetáculo da temporada.

Embora admire o estilo e a non-chalance do diretor para filmar o que lhe vier na cabeça, minha pistola está na mão da segunda turma.

Tarantino filma magnificamente – e isso fica claro seja numa mera conversa de dois personagens, seja numa cena estrepitosa como o incêndio na pré-estreia do filme nazista. O problema é a ausência de maior sentido para a fantasia multigêneros que ele tirou da cachola em Bastardos Inglórios. Tarantino me parece um garoto superdotado que, depois de fazer algumas obras de arte, cresceu e se pôs a atirar os brinquedos para o alto.

Não é o caso de cobrar qualidades caretas como verossimilhança ou coerência histórica de um filme que se arroga o descompromisso de um gibi barato, uma pulp fiction. O que importa é a festa de referências que vão de John Ford a Sergio Leone, Mel Brooks, o próprio Tarantino e mais algumas dezenas de diretores, atores, filmes e gêneros. O que interessa é driblar a História com golpes de cinema, fornecendo a catarse suprema de ver a cúpula nazista explodir por inteiro. Mas Tarantino também sabe frustrar as expectativas catárticas, como demonstram as mortes a granel nos dois lados e o desfecho quase, digamos, carinhoso dado a um dos piores vilões.          

O filme tem a exuberância estilística habitual e algumas ironias de tirar o chapéu. O clímax do romance entre a judia Shosanna e o herói nazi Frederick Zoller, na cabine de projeção, é um primor de construção dramatúrgica. Mas esses momentos grandiosos são relativamente raros num filme que se arrasta através de longas conversações e clichês nem sempre bafejados pela graça paródica. Minha sensação foi de assistir apenas à demorada e barroca preparação de uma penúltima sequência memorável.

Ao adulto presunçoso e perdulário, prefiro o menino brincalhão que nos brindou com filmes substantivos em sua irreverência, como Cães de Aluguel, Pulp Fiction e Jackie Brown.